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21st Century Crooners

21st Century Crooners

Ghinzu (6.3.2005)

John ist ein höflicher, fast schüchterner junger Mann. Niemand, der einem auf der Straße groß auffallen würde. Jung, gut aussehend und charismatisch; aber bitteschön nicht der Prototyp von Rockstar. Während des Interviews klingelt sein Telefon und nach der kurzen Unterbrechung entschuldigt er sich umständlich. Es war seine Frau, die sich nach seinem Befinden erkunden wollte, nach dem Verlauf der Mini-Tour, nach den Eindrücken von Berlin. Wenn dieser Mann auf der Bühne oder im Studio steht, fällt das alles von ihm ab. Dann lebt er den Rock´n´Roll, besingt ein Leben voller Affären, Drogen, Risiko. Rockmusik darf das - wie er versichert.

Und mehr noch: Sie darf es nicht nur, es ist sogar ihr Sinn. Musik muss sich verändern. Sie muss zugleich "weird" und "catchy" sein. John unterstreicht dies. Er verweist auf aktuelle Bands wie The Strokes oder The White Stripes, die die Sounds der 60er und 70er Jahre wieder aufnehmen. Einflüsse, die auch auf Ghinzu wirken, aber von diesen in ganz anderer Art und Weise kombiniert werden. Weniger gradlinig, mit mehr Überraschungen. "Songs, bei denen du niemals weißt, wo sie dich noch hinbringen." Mal funky, dann wieder brutaler. Vom Chaos zur Balance und zurück. "Dies ist es, was wir am besten können."

Doch nicht nur die großen Namen der Rockgeschichte, sondern auch die belgische Musikszene spielt für Ghinzu eine wichtige Rolle. Weniger als Ideengeber für die eigene Musik als vielmehr als Symbol dafür, dass ein eigenes Auftreten möglich ist: "Bei dEUS wurde uns klar: Es ist möglich. Dies hat uns angetrieben, unser eigenes Ding zu machen." Was John außerdem an belgischer Musik schätzt, ist, dass sie noch keine lange Tradition hat, dass noch kein Jimi Hendrix und keine Rolling Stones da sind, die alles schon vorweggenommen haben. "Es ist alles noch sehr frisch, wir können zwischen sehr vielen Möglichkeiten wählen und uns völlig frei platzieren. Zum Beispiel haben wir in einem unserer Songs auch einige Sounds aus Brasilien untergebracht. Dies stört nicht, es wird trotzdem etwas Belgisches. Das ist es, was ich so mag. Die Bedeutung ist noch nicht festgelegt." Auch der Kontakt zwischen den Bands ist wichtig. So verbindet Ghinzu einiges mit den Girls in Hawaii oder Millionaire. Man kennt sich, man geht zusammen auf Tour, man nutzt die Kontakte der anderen.

Blow zu produzieren dauerte fast drei Jahre und war harte Arbeit. Nach schlechten Erfahrungen mit einem ungenannten größeren Label wurde die Platte vollständig in Eigenregie aufgenommen. Ohne Restriktionen, ohne Vorgaben, ohne Erwartungen. Man merkt der Platte diese Freiheiten an. Der nun anstehende Deutschland-Release liegt aber noch ein Jahr hinter der Erstveröffentlichung. Da könnte man doch denken, dass die Band sich an den eigenen Kompositionen satt gehört hat. Doch dem ist nicht so, wie John beteuert: "In jedem der Songs steckt sehr viel Arbeit. Von anderen alten Sachen distanziere ich mich heute, doch auf Blow würde ich nichts aus dem Zusammenhang reißen, nichts nachträglich verändern. Wir veröffentlichen das Album heute wieder so, wie wir es damals aufgenommen haben." Er betont die Homogenität, die gerade darin besteht, dass die Songs so unterschiedlich sind. Blow, dass das Album eröffnet und ihm auch den Titel gab, bezeichnet er dabei als den Schlüssel. In diesem Song seien die Elemente und die Dynamik der restlichen Platte bereits aufgehoben. Hervorgehoben gehören für ihn aber auch Do you read me und Dragster Wave, da sie den Spannungsbereich der Platte abstecken.

Was sich bei den länderspezifischen Releases im Gegensatz zur Musik geändert hat, ist das Artwork. Und das bereits zum dritten Mal. Auf der belgischen Ausgabe von Blow schrie John noch ins Mikrophon, doch war sein Kopf vom Rumpf gerissen, baumelte am ausgestreckten Arm. Für die aufwendige französische Edition und die nun erscheinende deutsche Variante wurde das nicht minder kraftvolle, doch weit weniger gewalttätige Bild zweier kämpfender Hengste gewählt. Ein kleines Zugeständnis an besorgte Plattenmanager, aber im Rückblick auch die richtige Entscheidung, wie John zu verstehen gibt. "Das Artwork trägt zum Image bei. Und bei Ghinzu geht es hauptsächlich um das Image, um das Bild, dass wir vermitteln möchten. Dazu gehört auch die Art, wie wir auf die Bühne gehen, wie wir uns anziehen. Dies erlaubt uns, die Musik auf anderen Ebenen weiterzuführen."

Entscheidend für die Brüssler Band und ihr Verständnis von Musik sei der amerikanische Rock´n´Roll. Das selbstbewusste Auftreten ohne Komplexe. Dies ist es, was man kopieren wollte. Nicht den ursprünglichen belgischen Weg von Musik einschlagen und etwas Intimes oder Provinzielles zu machen. Ghinzu wollten auftreten, eine Show machen, Rockstars sein, die Bühne beherrschen. Aus dieser frühen Zeit stammt auch die Idee in Anzügen aufzutreten. John erklärt, dass Ghinzu den Kontrast zur Umgebung wollen. Elegant und klasse aussehen, wenn man in wirklich runtergekommenen Schuppen spielen muss. Dies hat sich heute natürlich gewandelt. In Frankreich und Belgien hat die Band den Durchbruch längst geschafft, spielt vor ausverkauften Häusern und trägt dementsprechend die Anzüge wieder lockerer – ohne freilich das Markenzeichen ganz aufzugeben.

Generell ist die Live-Situation der Punkt, von dem aus man die Band verstehen muss. John betont immer wieder, dass im Auftreten vor Publikum, im Aus-sich-Rausgehen, die Motivation für die Band liege. Dies gilt ungeachtet des Umstandes, dass man gar nicht virtuos genug im Umgang mit den Instrumenten sei, um die komplexen Songs vollständig zu bändigen. "Es ist jedes Mal eine Herausforderung. Wir ersetzen Talent durch Energie und sind immer entsprechend aufgeregt", lacht John. Freilich fügt er hinzu, dass nun nach Monaten des Tourens mit Blow die nötige Finesse antrainiert sei und man auf konstant hohem Niveau, wenn auch nicht ganz fehlerfrei, die Songs meistere. Gerade insofern findet er auch die kleine Mini-Tour spannend, die Ghinzu im März in Deutschland unternahmen: "Es ist schon komisch, wenn du hier wieder in kleinen Läden vor wenig Leuten spielst. Zwischendurch müssen wir sogar für eine Fernsehshow nach Paris jetten, wo wir schon viel bekannter sind. Der Kontrast ist aber interessant und es macht auch mal wieder Spaß vor Leuten zu spielen, die die Songs noch nicht kennen und die man erst noch überzeugen muss."

Da ist es doch fast schade, dass derzeit keine weitere Veröffentlichung in Sicht ist. John betont, dass man über das ganze Touren und den Erfolg noch nicht zum Nachdenken über neue Songs gekommen sei. Alles was er bisher geschrieben habe, sei nicht gut genug für kommende Alben. Dies sei bei Blow aber ähnlich gewesen. Man habe erst eine Menge Songs für den Mülleimer schreiben müssen, bis schließlich 16 Perlen abgemischt waren, von denen dann 11 auf dem Album landeten. Was aber heute schon feststeht, ist, dass eine neue Platte völlig anders klingen muss. John beobachtet mit Interesse wie sich derzeit alles um die 80er Jahre dreht und stellt böse ironisch fest: "Darauf müssen wir eine Antwort finden." Wir dürfen also gespannt sein.

Eine letzte Frage bleibt noch zu klären: Was bedeutet eigentlich Ghinzu? John lacht: "The more you cut, the sharper it gets. Dies ist der Slogan einer Werbeshow für japanische Messer, den wir im Fernsehen gesehen haben. Und diese Messer hatten den Namen Ghinzu. Wir haben uns für den Namen entschieden, weil er uns zum einen an diesen Spruch erinnert, zum anderen aber auch, weil man in ihn alles reininterpretieren kann. Es klingt einfach cool."

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